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娄烨在兰心里对物理空间的建构是完全封闭的,每个人物的感情都自洽且戏谑的铺陈在调度中,整个氛围在机械感十足的同时又不乏灵气的轻盈感。巩俐扮演的于堇完美的符合了影片空虚讽刺的基调,无论表面(演员)还是本质(特工),于堇都对自身的真实没有任何话语权。孤独即是渴望,于堇的内心迫切想被机械的爱与性所填充,就这样,她的道德观与性向都变得流动延绵了起来,那些张力十足的微妙关系勉强支撑着逼仄的欲望角落。小田切让扮演的古谷三郎是大败笔,他本应承担起非工具的本体性角色,但与其妻子之间的并没有建立起一条可信且饱满的粗麻绳。所以当于堇的机械感与古谷三郎肉体性相碰撞时,于堇并没有获得逃离出空虚感的片刻温存。那一长段近景对时间的消费是无用的投资。可能有人会为娄烨辩护:这是一出大女主剧,古谷三郎不能破坏于堇的中心性。没错,这确实是一部大女主剧,但正因如此,于堇更需要具备与导演调度相吻合的温度。

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